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869 2002年的文学总结

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  2002年的第一场雪来临不久,2003年也快来了。

回顾2002年的文坛,雷达在中青报上发表了篇文章,题目叫:《力作缺席雁过无声文坛2002:平庸中转场》。

2002年似乎不是文学与出版“好好学习,天天向上”的一年。业内人多以“平庸”、“平淡”、“平常”形容2002年的出版状态。以文学创作为核心的出版业,一方面新书以花枝招展的姿态粉墨登场,另一方面却力作缺席,雁过无声,厚重之作凤毛麟角。

“读图”时代来临。

2002年是人们偷懒、低智、灵魂亟待抚慰,内心窘迫并走向极致的一年。这可以从“几米成人绘本”、“摇滚书”、“咖喱派”等“视图绘本”构成的强悍的“视图冲击波”中得到明证

名家创作滑坡。

一些知名作家纷纷推出新作:贾平娃的《长舌男》、韩少工的《暗示》、海啱的《平淡生活》、张抗抗的《作女》……

然而一些读者和业内人士不约而同地表示,名家的创作水准多呈现滑坡态势。一方面名家努力在市场和自身极限的双重压力下寻求突围,另一方面受众被影视图像、网络传媒、多元娱乐所裹挟和覆盖,彼此间的供求日趋错位。

低龄写作

文坛“小鬼当家”,让人喜忧参半。是小鬼创作力旺盛,还是他们面对的市场畸形?这是一个成长阶段的悖论。

作家“她世纪”

“她世纪”是“女性的世纪”。据称,目前我国有五六代女作家同时活跃在文坛上———上至张洁、张抗抗,下至生于70年代乃至80年代的新新女性:尹丽川、赵波、戴来、赵凝、程青、王芫、朱文颖、周洁茹、刘燕燕、安妮宝贝、……作为一个整体形象,她们无疑已经占据文坛半壁江山。

最后我需要指出的是,作家明华在年末出版了一部带有自传体色彩的书籍《我这文学二十年》,讲述了从八十年代初到世纪末这二十年文坛上的风风雨雨。

文章写的浅显直白,里面各种逸闻趣事娓娓动听,据说很受读者欢迎。

这里,我不想谈论这部自传体里面某些关于文学观点是否正确,我想说的是:

连明华这样的创作精力旺盛的作家竟然也开始写回忆录,写八九十年代的文学,这是不是也意味着,进入新世纪以来,文学已经没有什么值得可写?!

这是一件非常可怕的事。

“这个雷达.”方明华在自己的书房里


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