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第六十五章 小荷却露尖尖角

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她不觉得自己出格。

更何况,古代国画也不是完全没有空间的概念。隋朝画家展子虔所画的《游春图》就被后来的《宣和画谱》这样称赞:“写江山远近之势尤工,故咫尺有千里趣。”

大靖朝的历史是在唐朝以后开始歪掉的,唐朝包括唐朝以前的历史人物以及历史事件,都跟江慧嘉曾经生活过的那个古华夏完全一致。她以为有那么多先贤事例在,自己完全不算什么。

宋熠的眼中闪过深思,他没有多说什么,只是赞道:“绘画之初,首在观察细致,娘子有心,无有不好。”

说话间江慧嘉已经开始给线稿上色。

她采取的是铺染法,层层上色,以达到更清晰的立体效果。

根据西方素描的光影原则,她在上色时不仅注意到了明暗与浓淡,更添加了对事物灰面的处理。

在她的层层上色下,这幅夏荷图渐渐地更加饱满清晰了。

大片的荷叶铺展开来,深绿、浅绿、灰绿、淡绿、墨绿……在画纸上次第凸显,经她巧手施色,这些荷叶竟仿佛是要活过来了一般!

无穷碧绿中,数点轻红,一只蜻蜓飞来,俏立小荷之上。

宋熠的心轻轻一颤,他深深地看向江慧嘉,不由得不生出疑问。

一个普通的商户人家女儿,究竟是怎么练出这样一手绘画技巧来的?

江慧嘉视作平常的画,在宋熠看来却是令人惊艳!

她觉得自己的画或许只是要比同时代的普通画作更多了些真实,其余并不出奇。她并没有刻意回避对空间技巧的运用,一来是因为习惯,二来也是想着多少要给这幅“普通”的画作增添些特色,以便卖上一个好价钱。

她忘了,她觉得自己画得很普通,那是因为她在以现代人的眼光看待问题。

更何况她前世再怎么说也是有二十多年书画功底的,不论是谁,坚持一件事情二十多年,都能熟极生巧。她或许达不到大师的境界,但她的技巧早已臻于纯熟。

在现代,她在这方面成就不显,最主要还是因为她将更多的时间精力放在了医学上面。而书画则只是用作陶冶情操,平心养性。

宋熠心中却是震惊难言。

江慧嘉平常都很谨慎,但宋熠毕竟不是旁人。就算只是名义上的夫妻,他们也已经同床共枕、朝夕相处了近一月时间。宋熠又是心思细腻之人,他从前未做它想,只是因为想也想不到那上头去。而此时江慧嘉露出了明显的破绽,宋熠却不由得不多想。


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