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第八卷总结兼感言

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信这个世界,为了让它拥有“真实感”,我是怎么做的。

首先是历史的存在感和厚重感,其次是世界的流动感和发展感。

一个是往前。一个是往后。

历史是无处不在的。它是这个世界过去发生的事情,在很大程度上,也必然影响了现在。它不能够只是一个背景板,只是一张薄薄的纸片。它应该比任何事物都立体,比任何事情都真实。

为此我做了大量的细节填充,在故事发展的边边角角里。

比如乔燕君在齐国是富婆的代名词,比如赤心世界里的各种美食,比如尔奉明骂姜望,骂的是齐武帝时期的灵阳侯。

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如齐武帝这等存在感极强的君王且不说,似夏襄帝那等伟业成空的君主,他的影响力,读者也可以从夏国的诸多细节看到。

而一个只存在于史书里的梁慜帝,一个无能之君,末代帝王,当他的佩剑“赤符”出现在剑阁弟子手中。你会觉得……历史上是不是真有这么一个人?

这就是历史的无处不在,也是历史的厚重。

而世界的真实在于【流动】,即是一种发展感和参与感。

比如我写大师之礼后,重玄遵和他爹聊天。

只是为了刻画两个角色,描述明光大爷和遵哥的父子关系,我对这段对话的写作要求是“对话有趣”、“性格鲜明”。

但是在满足故事框架、人物刻画的写作要求之外,我对它还有另外的琢磨。

在对话中,明光大爷恬不知耻地要求自己的儿子给自己办事,把邻居不肯卖的房子买下来,让他打通了,好享受生活。

作为父子关系的刻画,这对话是恰当的。

但是不久之后,那处院子就真的已经买下来、打通了。在行文中,它只是一笔带过,大约不到十个字。百分之九十九的读者都不会注意这样的细节。甚至我现在都想不起来具体是在哪里勾了这一笔。

但是只要有一个读者注意到这几个字,世界的真实就产生了。

因为你会发现,这个世界真的是在流动的。这个世界里面的人,是真的在过自己的生活,发生自己的故事。

同理于此。

在姜望于迷界拼命的时候。

尹观也在为仙宫传承殊死搏斗。

乌列也在承载旧案,行走在生死边缘。

我们的视角在姜望身上。但是后两个故事也同样在发生。但它们只


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