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正文 第九百五十五章 正派

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杨景行,要把自己的独到和灵感都充分展示出来,共同学习共同进步才是最终目的。

大家讨论之后,龚晓玲就会评价创作素材和最终作品,而女生们现在对作品也有不错的审美评判能力了,光看谱子也能看出不少门道。

对《会今朝》,大家的评价是基本一致的,用传统的音乐语言呈现了完全不传统的音乐情感,算是一个新的尝试,对演奏的要求挺高,对听众的要求也高,当然是齐清诺严格要求自己的产物,这首曲子会很有激情,甚至比较狂放,充满了演奏的乐趣。

不过《寒月近人》这首,乐手似乎看不到什么表现力,理论方面也没太多可圈可点的地方,龚晓玲甚至说可以看作是《就是我们》的浓缩版。

杨景行不同意教授的看法,说《寒月近人》首先立意就跟《就是我们》大相径庭,以前三零六的原创作品不管和合奏还是独奏,创作动机都是比较具象的,《就是我们》当然是肤浅的青春命题,几乎一味地优美华丽,《和乐琴心》常识了突破,但是也没能走得多远。

至于那些独奏,杨景行承认自己是尝试了情怀之类的东西,但是都比较狭窄,没有包容性,不管《无穷极》还是《新罗画骨》,音乐色彩都比较单一,并不能让人产生多少联想。

《寒月近人》就不一样,立意是很宽泛的,而且似乎是站在一个虚无缥缈的角度,但是这首曲子无疑又是很有画面感的,只是这个画面虽然很宽广,却并不具体清晰,可能每个人都感受都会很不一样。

杨景行着重强调了包容性之后,大家再更进一步去分析观察,并且立刻动手尝试,虽然很粗糙,但是十来个小节后,老师和学生们似乎都感受到了顾问所说的东西。

齐清诺自己的说法是:“我当时并没想到包容性这个词,也不敢……只是可能隐隐约约有想要豁达一点,坦荡一点,在这个基础上追求一点平静还是平淡,我觉得可能这样去跟人交流更有效一些。”

大家都想重新研究定位《寒月近人》,然后杨景行建议不急,这首曲子放在以后慢慢来,并且说明缘由。既然齐清诺自己基本同意,大家也没意见。

然后说《雪城》,龚晓玲先表态,这首曲子她个人非常喜欢,然后不少女生也纷纷表达类似观点,如果《寒月近人》是包容性,《雪城》就有点超然的意味了,在单独的尝试中,好几个女生就感受到了一种无拘无束的洒脱,虽然曲子看起来似乎和《和乐琴心》是近似类型的,但是基本没有那种好像高深的感受,从演奏角度来说是


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